Renessansiajal kasvas parfüümitootmine Euroopas kiiresti tänu vanade parfüümivalemite taasavastamisele. Varase renessansi keskus, nagu Veneetsia ja Firenze, on ka parfüümide valmistamise keskus. Perekond Medici on parfüümitööstuse juht. Tema pereliige Catherine on oluline parfüümide levitamise saadik. Ta abiellus Prantsusmaa kuninga Henry II-ga, kellele on lisatud reendo nimi ja kes on Firenzes kuulus parfüümitootja. Prantsusmaale saabudes oli tal parfüümipood ja ta saavutas suure edu. Ta ütles, et tal on võime segada mürki ja olla umbes sama, mis parfüümi valmistamine. Paljud Catherine'i juhitud sündmused Prantsuse kohtus olid seotud tema poolt kõrvaldatud ravimitega. Sellest alates hakkas parfüümi pihustamine muutuma moeks. "See on inimeste eneseleidmise periood, inimeste eneseteadvus muutub üha ilmsemaks, inimesed hakkasid moega tegelema." renessansiajastu inimesed ei käinud regulaarselt suplemas, kuid ainult oma maitse katmiseks parfüümi pihustades parfüümitööstus õitses. Parfüümi kasutatakse laialdaselt nii meestele kui naistele, isegi juustele ja isegi lemmikloomadele. 1508. aastal asutas Dominikaani Firenze klooster maailma vanima parfüümivabriku. Paavst ja tema perekond on lojaalsed kliendid. Sajandeid on iga uus valitseja pakkunud tehasele parfüümivalemit. Vahepeal arenes Lõuna-Prantsusmaa linnast järk-järgult klaasi parfüümide tootmise baas. Klaasist toodeti parfüüme algselt seetõttu, et linn on ka parkimistehas. Päevitamisprotsessis kasutatakse uriini ja lõhna varjamiseks pihustatakse nahale parfüüme. Raamatus “Parfüümi ja klassikalise aroomi sünd ja võrgutamine” ütles Susan Owen, et kohalikud nahkkinnaste tootjad impordivad, toodavad ja müüvad ka parfüüme. Kaheksateistkümnendal sajandil jätkas nahatööstus parfüümimüüki pärast nahatööstuse kokkuvarisemist. Väärt maailmas tuntud nime, on Prantsusmaa nüüd suur parfüümiriik. Maailmas on palju parfüümibrände, nagu langwan, Chanel, Givenchy, Lancome, Lolita Lempicka, Guerlain jne. Prantsusmaa parfüümi- ja kosmeetikatööstus, Prantsusmaa mood ja Prantsuse vein on loetletud kolme suurema Prantsuse peentootena ning on maailmakuulus.

Pakendikujundus on toote lahutamatu osa. See on maagiline, rahvusvaheline ja põhisõna. See on ka ettevõtte jaoks vajalik asi ja ettevõtte edukuse parool. Pakendikujundus ühendab kunsti ja tööstuse, turu ja tootmise, loovuse ja funktsionaalsuse. Hea kontseptsioon teeb hea pakendi, hea pakend on toote reklaamimise katalüsaator. Toote tuvastamiseks pakendamise teel peavad tarbijad saama piisavalt teavet ning suutma dekodeerida ja mõista mõnda sümbolit, et toode ära tunda ja seejärel mõista selle väärtust ning viia lõpliku ostukäitumiseni. Ilmselt on parfüümtooteid üha rohkem ja inimesi on üha raskem valida. Kuid brändide valimisel mõjutavad inimesi sageli nende kasvatus, sotsiaalne elu ja kultuuriline taust. Seetõttu peaksid kõik parfüümid ja nende pakendid olema suunatud konkreetsetele tarbijarühmadele. Prantsusmaal on nii palju maailmatasemel parfüümibrände, saades suureks parfüümiriigiks ning parfüümipakendite kujunduskontseptsioonid on lahutamatud.

Uute materjalide, uute tehnoloogiate ja uute vormide julge kasutamine
Parfüümikonteinerite väljatöötamise ajaloost alates on inimesed uurinud erinevate materjalide kasutamist parfüümimahutite valmistamiseks. Alguses valmistasid egiptlased kivist anumaid erineva kujuga anumate valmistamiseks, näiteks ümmargused kõhupudelid, rasked jalapudelid ja nii edasi. Need olid kõik avatud ja pitseeritud lamedate korkide või riidest plokkidega. Nende konteinerite valmistamiseks kasutatakse ka erinevaid kivimaterjale, millest kõige suurema osa moodustab alabaster. Kreeka käsitöölised valmistasid seeria keraamilisi anumaid, mis olid täidetud parfüümidega, ja kujundasid mahuteid nende sisu järgi. Näiteks on seesamiõli ja parfüümi mahutid erinevad. Ja kreeklased saavad parfüümide jaoks valmistada bioonilisi mahuteid. Umbes kuuendal sajandil pKr leiutati väikesed vormitud savinõud. Alguses jäljendasid nad sageli inimese pea kuvandit. Klaas on alati olnud kallis materjal. Kuueteistkümnendaks sajandiks õppisid Veneetsia käsitöölised klaasi ja klaasi valmistama, nii et neist saaks teha palju kujundeid, näiteks piimvalget klaasi, kuld- ja hõbefilamentklaasi jne. Parfüümianumad muutusid järjest ilusamaks. Klaasi kareduse paranemisega saab klaasi lõigata, nikerdada, värvida, inkrusteerida, nii et klaasanum on rohkem kui mitmesuguseid traditsioonilisi vorme.

Kirglik püüd uudsuse, ainulaadsuse ja moe poole
Meile teadaolevalt töötab 40% Prantsuse disaineritest pakenditööstuses, mis on väga suur osakaal. Parfüümide pakendamise valdkond suureneb ja tõuseb pidevalt. Igal kaubamärgil tuleb iga natukese aja tagant välja töötada uusi tooteid või muuta vanu pakendeid, et kohaneda uue trendiga. Parfüümidisainerid peavad endalt pidevalt küsima: mis on uut? Kas "uue" peene täiustamise või revolutsioonilise killustatuse mõiste on? See on järkjärguline reform praeguse toote täiustamiseks turu vajadustele vastavaks või uute toodete väljatöötamine tulevase turu vallutamiseks. Pakendimuudatused võivad olla väikesed muudatused detailides või täiesti uue tootearenduse, keerulise revolutsioonilise välimuse ja uue tehnilise toega.

Prantslased omistavad uuenduslikele ideedele suurt tähtsust. Oma loomingulise kire ja kujutlusvõimega saavad nad sageli kujundada vaimsust täis tooteid. Nad omistavad loomingule ja kujutlusvõimele võrdset tähtsust, tegelevad uudsete ja ainulaadsete stiilidega ning loovad uusi ideid ja suundumusi. Nad smugeldasid kaupu suurepärasesse ilusate asjade kollektsiooni ning neil oleks võimalik konventsioonist lahku lüüa ja harjutada ning luua uusi kujundussümboleid. Lugematud muutused prantsuse parfüümides on kõige muutlikumad ja julgemad ning pudeli julged ja mitmekesised värvid ning kohalike osade peen disain on piisavad, et inimesed imetleda.

3. Ta suudab hästi omastada kunsti ajaloolist ja kultuurilist toitumist

Näiteks pärinevad paljud Prantsuse parfüümikujunduse ideed sellistest teostest nagu Renoir, Wei Al, Fang Tan - La Tour, Odilon Redon ja teised artistid. Kunsti ja pakendikujunduse vahel on sügav suhe. Kunsti tähendus disainile ja kujundus kunstile seisneb “originaalsuse ja inspiratsiooni kasvatamises”. Mõne toote vaatepunktist on kunst edukalt mõjutanud paljusid edukaid pakendikujundusi, need omakorda mõjutavad ise kunsti arengut.

4. Tarbija humanistliku taju igakülgne arvestamine

Visuaalse taju vaatenurgast on esimene väline vorm. Disainerid saavad valida traditsioonilise sümmeetrilise vormi või asümmeetrilise vormi või üllatada tarbijaid tema julge ja vaba vormiga. Siis on värvid, mis sümboliseerivad vaikse või võimsa atmosfääri ja näitavad toote tõelist olemust. Lisaks mängivad olulist rolli ka trükiefekt, väljaulatuvate või nõgusate tähtede suurus ja tüüp ning pealkirja asukoht. Teiseks tuleks arvestada ka toote suurust ja selle asendit riiulil. Üldiselt võivad visuaalse horisontaalse joone tooted inimeste tähelepanu rohkem köita ja neil on suurem võimalus valituks osutuda. Lisaks on disainerite jaoks olulised aspektid ka materjalide omadused, nagu peegeldus, tihedus ja see, kas pind on sile või kare.

Lõhna tajumise seisukohast on lõhn ja aroom olulised tegurid, mis meelitavad tarbijaid tooteid ostma. See parfüümitoodete omadus on eriti oluline. Seetõttu peaksid pakendid suutma peegeldada lõhna omadusi, mitte varjata neid, kajastada neid inimeste meeles ning neid ei tohi keskkonna ja muude kõrvalolevate toodete lõhn maha pesta. Pakendid peaksid olema võimelised edastama toote ainulaadset lõhna, kas otseselt või kaudselt.

Kuulmistaju seisukohalt on parfüümipudeli avamisel heli vältimatu ja sama kehtib ka parfüümi pihustamisel.